Актриса луцкого театра Юлиуша Словацкого в межвоенный период Ядвига Доманская

Ядвига Доманская – польская актриса, выступавшая в Луцке накануне Второй мировой войны. Звезда театра также известна как общественный деятель, участница подполья во время немецкой и советской оккупации, медиум, пишет luchanka.info.

Семья

Ядвига Доманская родилась 9 октября 1907 года в Домброве Тарновской в Малопольском воеводстве. Она происходит из семьи с крепкими патриотическими традициями.

Ее отец, Кароль Браун, работал нотариусом и принадлежал к польскому гимнастическому обществу «Сокол». Мать, Генрика, урожденная Миллер, была дочерью и племянницей сечевых повстанцев. Брата его матери Романа Жулинского, представлявшего Национальное правительство из пяти человек, вместе с другими повстанцами был публично повешен на склонах Варшавской цитадели. Сама Генрика была активисткой женских организаций и скаутом, командиром краковской хоругви.

У Ядвиги были трое старших братьев, биографии которых связаны с борьбой за независимую Польшу: Казимеж (1899–1920), Ежи (1901–1975) и Юлиуш (1904–1990). Их кузен Сильвестр Браун запомнился как фотокорреспондент повстанческой Варшавы. Ядвига, как и ее мать и братья, участвовала в скаутском движении. Информации о ее подростковом возрасте мало. Как она писала позже: «мы не любим вспоминать печальные периоды нашей жизни, пусть это останется вычеркнутым из моего дневника».

В 1906 году Ядвига вышла замуж за Владислава Доманского. Церемония венчания прошла в церкви святого Бонифация.

Образование и довоенная деятельность

Ядвига изучала французский язык в Университете Дижона во Франции. В 1932 году окончила актерский факультет Государственной драматической школы в Варшаве.

У нее тоже был и канадский диплом. Будущая актриса получила диплом в Университете Манитобы. Это произошло в 1964 году.

В школьные годы принадлежала к скаутскому движению (ZHP). После окончания учебы с 1932 года она выступала не только в Луцке, но и в театрах Вильнюса, Лодзи, Быдгощи, Люблине и Катовице. Актриса участвовала в программе распространения польской культуры в провинции.

Работа в Луцке

В течение семи лет Доманская работала в городском театре Луцка. Работу в городе она вспоминала с удовольствием.

Ядвига отмечала, что наибольшее удовольствие получала во время выступлений в театре, когда его директором был Александр Родевич. Вместе с труппой она гастролировала по городкам Волынского воеводства.

Зрители были поражены ее игрой на сцене. Очевидцы называли женщину красавицей с идеальными чертами лица. Славянский облик с глубоким сильным голосом – все это было предпосылкой к ее величественным героическим ролям, наполненным пафосом и величием.

Известно, что на сцене луцкого театра она играла «Даму с камелиями». Сохранилась фотография 1931 года, где Ядвига Доманская зафиксирована именно с Александром Родевичем.

Судьба во время войны

В преддверии масштабной войны Доманская готовилась выступать в Катовице. В 1939 году была присяжным солдатом Союза вооруженной борьбы (ZWZ), где исполняла роль связной между Варшавой, Вильнюсом, Гродно и Белостоком.

В январе 1940 года актрису арестовали представители НКВД. Советская оккупационная власть осудила ее на 8 лет каторжных работ. Хрупкая женщина пережила советские тюрьмы в Лиде и Барановичах, а затем трудовой лагерь в Сибири.

После амнистии она очутилась в армейских подразделениях генерала Владислава Андерса. Ядвига выполняла функции шифровщицы, санитарки, медицинской сестры и командир учебного взвода. 

Вместе с Вацлавом Радульским организовала и руководила Солдатским драматическим театром при Войске Польском на Востоке, а затем при 2-м корпусе. Заведение считалось очень профессиональным, лучшим и крупнейшим из польских военных театров военного периода по художественному качеству и численности коллектива. Его участники вместе с 2-м корпусом прошли весь военный путь через Персию, Ирак, Палестину, Египет и итальянскую кампанию и битву под Монте-Кассино, вплоть до Лондона. В 1943–48 годах была художественным руководителем этого театра.

После войны

В 1948 году актриса оказалась в Италии. Она воссоединилась со своим мужем Людогердом и дочерью Боженой, которым удалось скрыться из советской оккупированной Польши.

Впоследствии семья жила в Великобритании. Вместе с армией она переехала в островное государство. Доманская отказалась возвращаться в Польшу, где господствовали коммунисты.

После 1948 актриса была соавтором польских эмигрантских театров в Лондоне, в частности детского театра «Сирена», который создала вместе с Региной Ковалевской и которым руководила в 1959-1960 годах. Однако она и ее семья оказались в тяжелом материальном положении.

Театр Второго корпуса Ядвиги Доманской обладал двумя главными чертами: это был серьезный, профессиональный драматический театр с высокими профессиональными требованиями и применением профессиональных художественных критериев. Он функционировал как военный, лагерный и фронтовой театр, театр солдат для солдат. Хотя очень часто – в Иерусалиме, Италии, Лондоне – играл и для гражданских. В этом заведении неразрывно переплелись лучшие польские традиции художественной и идеологической театральной жизни, гражданского театра, который пропагандирует искусство и служит национальному делу.

Отданная управленческой и организаторской работе, Ядвига Доманская сама сравнительно мало играла во время войны, хотя именно в то время она создала одно из лучших своих творений – хитрую и властную принцессу Турандот в пьесе Гоцци. Она также сыграла характерную Оргон в «Дамах и гусарах», а позже — романтическую Рэйчел в «Свадьбе».

После войны все же она не смогла реализовать себя как актриса. Первоначально, еще будучи руководителем театра, она пыталась остаться в Великобритании. Затем продолжалась ежедневная борьба за свое существование и существование своей семьи, что случалось со всеми бывшими польскими воинами, хотя и принадлежавшими к коалиции победителей, но не смогли вернуться на родину в связи с правлением коммунистического режима. Напротив, свой горький эмиграционный хлеб им приходилось производить с величайшими усилиями и часто в беде. Верность присяге и сознательный, идейный выбор в эмиграцию были для Ядвиги Доманской безоговорочным выбором.

Важные театральные роли 

Ядвига Доманская сыграла 40 главных ролей в классическом и современном репертуаре. Значительная часть постановок запомнилась зрителям. В спектаклях исполнила следующие роли:

  • Марина, «Свадьба» Станислава Выспянского,
  • Рахиль, «Иуда из Кариоты» Кароля Ростворовского
  • Амелия, «Мазепа» Юлиуша Словацкого
  • Принцесса Эбола, «Дон Карлос» Фридриха Шиллера
  • Кандид, «Кандид» Бернарда Шоу
  • Маргерит, «Дама с камелиями» (главная роль) Александра Дюма
  • Принцесса Турандот, «Турандот» Карла Гоцци

Актриса также снялась в фильме «Большая Дорога». Лента появилась на экранах в 1946 году. Она была снята в Великобритании польскими режиссерами.

Эмиграция в Канаду

В 1960 году Ядвига Доманская эмигрировала с семьей в Канаду, где продолжила свою художественную деятельность и закончила педагогические студии в Виннипеге. С 1967 жила в Оттаве. Впоследствии начала работать учителем французского языка. Благодаря ее усилиям в год Коперниковых торжеств (1974) по ее сценарию был создан спектакль, представленный на английском языке в Национальном центре искусств в Оттаве.

В 1980-87 годах работала ведущей ежемесячной программы на польском телевидении. Она руководила Оттавским театральным клубом и готовилась к «театру за столом». Доманская была инициатором проведения поэтических вечеров, полдников у микрофона и ежегодного конкурса декламаторов для детей и юношества. Актриса организовывала случайные шоу и концерты классической музыки. Участвовала в лекциях и симпозиумах.

По инициативе Ядвиги Доманской в Оттаве был создан Фонд помощи польским школам на восточных окраинах. Благодаря ей она вернула на телевизионную карту прогноза в Канаде температуру в Варшаве. Ее жизненным девизом всегда была надпись из ворот старого кладбища в Закопаном: «Нация, которая теряет память, теряет жизнь».

Лейтенантка Ядвига Доманская была выдающимся членом Федерации польских женщин в Канаде, Ассоциации польских комбатантов в Канаде (SPK) и Сибирского кружка. Она также была членом Ассоциации польских сценических артистов (ZASP) и многолетним членом Оттавского отделения Польского научного института в Канаде (PINwK – Оттава). Она постоянно организовывала художественные программы Академии национальных праздников в Оттаве.

Богатый архив и Ядвиги Доманской. Материалы о польской театральной жизни в эмиграции, прежде всего в Англии и Канаде, а также источники истории скаутинга в Польше и в эмиграции хранятся в Архиве Польской Академии Наук. Документы доступны для общественного исследования и исследования.

В Оттаве она работала художественным руководителем Оттавского театрального клуба и организовала ряд постановок, среди них «Яселка». После ее смерти клуб получил название «Театральный Клуб имени Ядвиги Доманской», который существует и по сей день.

Медиум

Следует отметить интересный факт из биографии Ядвиги Доманской. Выйдя замуж, актриса уехала на Дальний Восток.

Около 1915 года, психически истощенная, она вернулась в Варшаву и обратилась за советом к Юлиану Охоровичу, который тогда руководил медицинской практикой в Каменике, мешалкой в краковском пригороде.

Во время терапии Охорович обнаружил у нее сильные медиа-склонности, телепатические и когнитивные способности. Доманская просила, чтобы он никому об этом не рассказывал. Впоследствии актриса начала помогать тяжелобольному Охоровичу в библиотечных исследованиях, а также нашла ему две комнаты в собственной квартире на улице Кручи, 44, поскольку он жил в Жеране и был истощен поездками. Медик иногда вводил ее в состояние легкого гипноза, что улучшало настроение актрисы и позволяло работать более эффективно. В последний раз он сделал это за три дня до своей смерти. Доманская, оставленная в немного гипнотическом состоянии, услышала шаги, шелест брошенных бумаг, доносившиеся из уже заброшенной, закрытой и запечатанной комнаты Охоровича. Обеспокоенная этим, она пошла к другу Охоровичу Ксаверию Ватрашевскому, который поощрял ее экспериментировать с автоматическим письмом.

Обычно Ядвига под влиянием музыки впадала в транс, а затем указывала квадратом на доске с алфавитом на следующие буквы послания. Ей должно было помочь «духовное существо», которое называло себя Эдеей. В этом медиаторе Ватрашевский видел олицетворение и синтез предыдущих доманских жизней, из которых – с помощью надлежащего проведения магнитных обработок – можно было идентифицировать прежние воплощения медиума, например,

Аритис, предполагаемую дочь египетских фараонов Ливию Квинтилию, римского патриция, или Мариетту де Фервеан, придворную даму Людовика XIV. В контактах с душами умерших, однако, Эдея обычно был посредником и в определенной степени – чаще всего как комментатор посланий – Юлиан Охорович, что, к сожалению, негативно отразилось на имидже этого безусловно выдающегося ученого и изобретателя.

Из пророчеств Доманской к более известным относятся сообщения о поражении большевистских орд, когда они уже были вблизи польской столицы угрожали захватом Варшавы. Считается, что она предрекла и смерть политика Юзефа Пилсудского. Он ушел из жизни 2 мая 1935 года.

Объявление о смерти одного из европейских монархов в начале 1936 также вызвало сенсацию. Британский король Георг V скончался 20 января. Считалось, что пророчество касалось именно его, но это так и не известно.

Сообщения Доманской, однако, порой вызывали сомнения и у людей, убежденных в реальности паранормальных явлений. Директор парижского Institut Métapsychique International Ежен Ости, отказавшийся проводить эксперименты с Доманской, не скрывал своих оговорок, сказав: «в делах, которые не контролируем, мы никогда не можем знать, фантазирует ли человек бессознательно, или говорит правду». Он был в постоянном страхе перед результатами воображения. Даже Ксаверий Ватрашевский, величайший поклонник Доманской, обратил, что медиум не вела себя пассивно, а сообщения были представлены «в красивой стильной форме, свойственной автору».

Впоследствии пророчества Доманской не вызывали большого интереса. Ее все еще окружала группа людей, убежденных в ее медийных талантах, иногда ее тоже приглашали экспериментировать. Она все еще ездила в другие города и показывала свои навыки.

В 1930-х годах она присоединилась к десяткам гадалок, хиромантов и ясновидящих, пытавшихся найти желающих получить их услуги через объявления в газетах. Когда началась война и авианалеты, была разрушена ее каменица. Доманская переехала в дом на Пулавской 38, где и дальше предоставляла консультации, подкрепленные, как она утверждала, когнитивными способностями.

Награды

Ядвига Доманская имела ряд важных наград и знаков отличия: военных, гражданских и ветеранских. Стоит вспомнить основные из них:

  • Золотой Крест Заслуги с мечами (1946)
  • Крест Монте-Кассино (1946)
  • Итальянский крест Corona d’Ialia (1945)
  • Рыцарский крест IV класса Ордена Возрождения Польши (1959)
  • Серебряный крест SPK в Канаде (1973)
  • Офицерский крест 5 степени Ордена Возрождения Польши (1986)
  • Золотой Крест SPK в Канаде (1988)
  • Золотой знак Почета Канадского польского конгресса (KPK) (1976)
  • Civitas Christiana (1995)

Публикации

Ядвига Доманская опубликовала ряд статей в печати польской диаспоры. В частности, известны следующие работы:

  • «Воспоминания о театре 2-го корпуса», SPK в Канаде, т. 13, №. 1/49, январь 1974 г., с. 6-8, Торонто, с кратким комментарием Анны Чилинской
  • «Героический и военный период театра», статья, Юбилейный календарь Польши, Оттава – Филадельфия, издательство Promyk, 1994.

Смерть

Умерла Ядвига Доманская 19 декабря 1996 в Канаде. Ее похоронили на кладбище Машам вблизи Оттавы. Сама она хотела отдохнуть в Польше. Ей было 89 лет. Прощальную речь над ее гробом произнес тогдашний президент Оттавского отделения Польского научного института в Канаде Александр Яблонский.

Общественность неоднократно прилагала усилия, чтобы останки выдающейся актрисы перевезли в Польшу, но этого так и не произошло. Союз польских артистов сцены безуспешно обращался к актерам-активистам, а также к министрам культуры.

.,.,.,.